postindustrial.org - Groups - DIE KRUPPS - интервью - интервью для chaos control в декабре 1995 года

По каким причинам были объединены материалы из нескольких предыдущих релизов в Rings Of Steel? (речь идет об альбоме, выпущенном в США компанией Cleopatra)

В основном потому, что в США эти работы не были никогда представлены, и мы решили, что публике необходимо с ними познакомиться прежде, чем выйдет новый альбом. То, по чем в Штатах судят о группе, это альбом A Tribute To Metallica и сборник Mute Records 1991 года. Большинство народа вообще не знали, что это за банда до выхода Metallica. Я вынужден был все время почеркивать, что это был не характерный для Die Krupps альбом. Я вообще делал эту запись для того, чтобы встретиться с ребятами из Metallica и отдать им ремиксы их песен, но Rough Trade решили выпустить это на суд слушателей. Все бы хорошо, но в этот период времени Die Krupps занимались совершенно другой музыкой, там не было гитар, например. Я хотел представить, как звучала бы музыка Metallica без гитар. Rings Of Steel является сборником на основе альбомов The Final Option и The Final Remixes, вышедших в Европе в прошлом и позапрошлом годах. Это больше похоже на то, как мы звучим.

Почему большинство из ваших прошлых материалов не были выпущены в Америке?

По нескольким причинам. Во-первых, мы особенно не рвались никогда в Америку. Пока Brian из Cleopatra Records интересовался, наша популярность в Европе росла. Мы продали порядочное количество копий, и нас нельза было не заметить. Странно наблюдать как здесь нас знают по таким давним записям, а то и вообще не знают. Мы начинаем с периода нескольких лет давности. мы не контактировали с местными студиями, а они не интересовались нами.

Как осуществлялся выбор композиций в сборник?

Это было сложновато. The Final Remixes, кроме ремиксов наших композиций ребятами из industrial и techno, включает в себя еще и песни из более раннего альбома I. Мы хотели охватить как можно больший спектр допустимых музыкальных направлений в ремиксах. Тем сложнее выбор для Rings Of Steel. Некоторые ремиксы настолько отличались от оригинала, что становились почти новыми композициями.

Почему вы решили издать для начала альбом ремиксов?

Мы хотели сделать хотя бы пару версий очень популярной в Европе вещи To The Hilt. Были привлечены и техно-, и индустриальные, и металлические исполнители. Нам по работе приходилось со многими встречаться и поддерживать дружбу. To The Hilt в музыкальном отношении подверглась влиянию хип-хопа, EBM или industrial. Хотелось с разных сторон на нее взглянуть. Запись готовилась для сингла. Идея как-то разошлась, и в результате от сингла отказались, и на свет появился полноценный альбом. Мне очень польстило то, что мои коллеги и приятели так серьезно восприняли идею. Никто не получил больших гонораров, потому что мы друзья. Мы могли заплатить в общей сложности не более $20000.

Ваша музыка объединяет гитару и электронику. Чему ты отдаешь предпочтение, сочиняя музыку?

В прошлом, до The Final Option, я сидел в студии, пытаясь выудить из своего аналогового синтезатора какие-нибудь стоящие звуки. Потом я зацикливал это, добавляя всякие вещи. Это старый подход. Позже я решил обратиться к опыту из своего рок-прошлого. Как-то зашел наш гитарист и мы решили попробовать вместе. Он импровизировал на гитаре, а я устанавливал ритм на драм-боксе и подыгрывал на клавишах. Так мы стали писать новые песни. Я записываю сэмплы, он уезжает домой в Сан-Франциско. Сидя дома, я аранжирую все композиции, используя все эти сэмплы и остальное, а по окончании он возвращается и мы добавляем живую гитару там, где требуется, или заменяем сэмплы. Вот как делается наша музыка.

Достаточно ли тебе оборудования, которое ты используешь, или есть еще простор для расширения парка техники?

Сложно сказать. Мне нравится старое аналоговое оборудование, оно позволяет делать уникальные сэмплы. Большинство из моего оборудования можно назвать устаревшим, но с другой стороны, когда доходит до микширования, я пользуюсь Capricorn, полностью цифровой системой, которая способна сильно изменить звучание на слишком жесткое и прямолинейное. Сложно объяснить разницу, но когда слышишь комбинацию аналогового и цифрового звука, это потрясающе. Думается, что в музыке люди должны открывать, расширять границы восприятия до порогов других стилей, направлений, приемов. Использование смешения стилей открывает множество возможностей в композиции. А люди в большинстве, особенно подростки, слишком ограничены. Со временем такое положение вещей изменится.

Какой из аналоговых приемов ты предпочитаешь, контроль над звуком или нажимать на кнопки, или оба?

Мне больше нравятся манипуляции со звуком, контролируя который, можного многого добиться. Можно, конечно, нажимать кнопки с предустановленными параметрами, но это совсем не то. Предполагается, что ты являешься создателем музыки, состоящей из собственноручно сделанных звуков, а не изготовленных кем-то деталей. Для меня очень важно извлекать звучание из машины, чем я и занимаюсь уже много лет. Я каждый раз нахожу что-то новое, это увлекает. А все эти новые цифровые синтезаторы имеют совершенно одинаковые параметры. Это не для меня. Я владею огромной коллекцией аналоговых синтезаторов (30-40 штук) периода с конца 60-х по середину 80-х. Некоторые компании уже возвращаются к опыту аналоговых синтезаторов, потому что музыканты не удовлетворены возможностями современных.

Как выглядит концертное выступление Die Krupps?

Как у обычной инструментальной банды. Есть гитарист, басист, ударник, клавишник, солист. Я исполняю вокал, находясь за своей акустической ударной установкой. Кое что, разумеется, звучит с дат-магнитофона, но в основном звучание живое. мы были здесь в совместном туре с NIN, и это было увлекательно. Весело было, потому что их агентство по распространению в Германии попросило нас появляться на сцене в качестве "специально приглашенных". Мы не могли согласиться с такой постановкой вопроса, потому что наших альбомов в Германии продано значительно больше, но потом я подумал: "Какого черта? Почему, собственно, нет?" Граница между сценой и залом практически не было, и, когда мы начинали играть, люди просто сходини с ума. На сцену залазило по 50 человек, и под конец композиций они превращались в абсолютные овощи. Система мониторов на сцене была сломана, и начальник персонала по сцене просто обоссался от страха. В конце концов нам пришлось выступать за решеткой, потому что фанаты NIN совсем одичали.

Ты предпочитаешь работать над свежим материалом, или старые записи тоже обрабатываются?

Все вместе. Metal Machine Music очень важная для нас песня, которую мы сделали в 90-ом. Мы часто ее исполняем наряду с композицией Germaniac, песней про обновленную Германию и опасность крайне правого террора, о которой мы пытаемся предупредить людей. Иногда мы ее поем после какого-нибудь соответствующего события. Но, как правило, мы возвращаемся к 2-3 прошлым альбомам.

Когда ожидается новый альбом?

Мы работаем над ним и надеемся закончить в этом году.

Сколько времени уходит на запись альбома?

По разному. The Final Option занял 5 месяцев. Процесс написания занимает не столько времени, сколько аранжировка, запись, подготовка к публикации. В этом альбоме я впервые работал с Lee (гитарист) напротяжении всего процесса. Я никогда раньше ни с кем не работал вплотную, но сейчас нашел способ, как это сделать. Больше всего времени занимает сэмплирование гитар, подгонка клавиш. Теперь все должно быть побыстрей. Еще примерно 8 недель.

1995